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楠木身世传奇

楠木又作“柟木”、“枬木” ，是非常优秀的木材，有着纹理优美、防腐坚固的特点，常用作宫殿的栋梁、牌匾及部分家具制品。

据清学者谷应泰在《博物要览》记载:“楠木有三种,一曰香楠,二曰金丝楠,三曰水楠。南方者多香楠,木微紫而清香纹美。金丝者出川中，木纹有金丝，向明视之，闪烁可爱。楠木之至美者,向阳处或结成人物山水之纹“。

传说楠木水不能浸、蚁不能穴，晚明谢肇淛《五杂俎》记载 “楠木生楚蜀者，深山穷谷不知年岁，百丈之干，半埋沙土。佳板解之中有纹理,坚如铁石。试之者,以暑月做盒,盛生肉经数缩启之,色不变也。”

李时珍在《本草纲目》中谓: “楠木生南方，而黔、蜀诸山尤多。其树直上，童童若幢盖之状,枝叶不相碍。叶似豫章，而大如牛耳，一头尖，经岁不凋，新沉相换。其花赤黄色，实似丁香，色青，不可食。干甚端伟，高者十余丈，巨者数十周，气甚芬芳，为梁栋器物皆佳，盖良材也。色赤者坚，白者脆。其近根年深向阳者，结成草木山水之状，俗呼为骰(tóu)柏楠，宜作器。

楠木中的金丝楠特点鲜明，其材色一般为黄中带浅绿，木材表面在阳光下金光闪闪，金丝浮现，金丝楠隶属樟科,气味芬芳，香气独特。

楠木分布较广，清代康熙初年，为兴建太和殿,也曾派官赴浙江、福建、广东、广西、湖南、湖北、四川等地采办过楠木。

龍顺成”金丝楠木“典藏珍品

金丝楠满雕云龙纹大顶箱柜（龍顺成）

紫檀嵌金丝楠耕织图罗汉床（龍顺成）

金丝楠鸾凤牡丹纹大顶箱柜（龍顺成）

“金丝楠木”书房系列 首发预告

开发背景

金丝楠木书房系列产品是百年老字号龍顺成联合东北林业大学牛晓霆教授，承接完成的国家艺术基金项目。

全套书房家具由牛晓霆教授领衔设计开发，由龍顺成第五代传承代表人刘更生大师带领工匠师傅完成生产制作，称得上是强强联合，型艺兼备的家具精品。

全套产品已于近期制作完成，并将于7月18日首发亮相。

经国务院批准，国家艺术基金（英文名称为China National Arts Fund，英文缩写为CNAF）于2013年12月正式成立，旨在繁荣艺术创作，培养艺术人才，打造和推广精品力作，推进艺术事业健康发展。

国家艺术基金为公益性基金，资金主要来自中央财政拨款，同时依法接受自然人、法人或者其他组织的捐赠。国家艺术基金坚持文艺“为人民服务、为社会主义服务”的方向和“百花齐放、百家争鸣”的方针，坚持“面向社会、公开透明、统筹兼顾、突出重点”的工作原则。

龍顺成第五代传承代表人-刘更生

刘更生大师带领龍顺成匠师团队，在家具的造型线条、结构布局、制作细节等方面精益求精，以传统的京作硬木家具制作技艺的要求，结合金丝楠木的木性特点予以调整，实现了整体造型优美、结构合理美观的优秀效果。

国家艺术基金项目负责人-牛晓霆

牛晓霆，男，河北无极县人，博士，教授，硕士研究生导师，黑龙江省龙江工匠，黑龙江省中国古家具工程技术研究中心主任，东北林业大学中国古家具研究中心主任，北京理工大学珠海学院客座教授，国家艺术基金重点项目负责人。

首发品鉴

此书房系列，以素雅为美，以线条为力量，通过方与圆、曲与直、宽与窄等不同形式的构件线型交错成韵，定境禅宗，展现了宋明文人的至高审美境界。故而名为“明韵禅宗”。

此架整体光素，方正中和，华美俊秀。架格为三层，巧妙地将每层面的空间节奏进行了延伸，增加了每层空间的韵律变化。四立枨外圆内方，下平足立于地，上三碰尖与顶部构件相连。

上下横枨外侧混面与四腿相接交圈，三层围栏，攒接四簇云纹，不同粗细的圆材交错和适当面的穿插形成挺拔俊秀的视觉美感，美轮美奂，雅趣盎然。

中间一层安一对抽屉，屉面装吊牌，木之柔情与金之阳刚互相映衬，雅趣盎然。最底层凭借横侧枨攒框装板，简洁有力。横枨之下，再装罗锅枨，托举有力，气势非凡。

玫瑰椅采用一木连作，整体光素优美，以线条柔美取胜，椅盘以下，腿足外圆内方，椅盘以上，变方为圆，上接扶手，张弛有度，曲曲而动，文心彰显，尤其是搭脑和扶手的线条不仅丰富了整体空间节奏变化，而且还增添了流动的视觉美，接近足端，

下装步步高赶枨，取步步高升之吉祥，最美处则在靠背中的灵芝点缀，计白当黑，以虚称实，给整件器物多了几分灵动，多了几份优雅，实乃画龙点睛之笔。

四出头官帽椅又称之为北官帽椅。该椅全身光素，腿足侧角收分，采用一木连做，穿过椅盘与曲型扶手和搭脑相接，搭脑中部削出斜坡成枕，既能满足头部倚靠，又丰富了器物自身的空间节奏变化。

其整体气势雄浑，线型充满动感，流畅自然。此款与其他官帽椅最大之不同整身用方材，将方的视觉力推到极致，最妙处是搭脑两端和扶手端部被削至齐平，并没有造成圆形或扁圆结尾。

此种造法使得搭脑和扶手拥有曲线美的同时，还使其拥有挺拔的视觉力量。座面以下四面装到牙条，既丰富了牙条自身的曲线美，又可与搭脑向上的力量呼应。联帮棍造成圆型，别有生趣，有方圆化生之妙。

平头案案面攒框装板，内嵌独心，纹理曲曲而动，有山水之妙。边抹上舒下敛，牙条全身光素，与四足相连，棱角分明，简洁大方。四足剑腿，下小上大，插肩与案面相接，外侧立一炷香，丰富了器物自身的线性节奏变化，打破了整个器型空间的沉闷，生气盎然。平头案全身光素，以雅为美，将宋明文人的风骨展现的淋漓尽致。

此五足圆香几线条苍劲有力，雕刻刀工洗练，浑厚而不失俊雅，质朴而不失华美。几面分五段攒接成圆，打槽装独板，圆框外侧下端造成冰盘沿线脚。

束腰高出，混面圆润饱满，五个椭圆形开光内浮雕摩羯纹。摩羯兽首鱼身，掌管水中精灵，能消灾辟邪。束腰下安台阶式托腮，与几面台阶冰盘相呼应。托腮下牙子和腿足顺势向外鼓出，呈“S”形变化，先扬后抑，至中部靠上浮雕双凤朝阳，至足端外卷成珠，上再翻花叶。

牙子造成壸门式，边部起阳线收边塑型，中部阳线交错，变成卷草，婉转生动。腿足上端以插肩榫结构贯穿托腮、束腰，插入几面。足端一木作圆球，出小榫插入托尼，传千钧之力，呈四两拨千斤之势。

画案在传承明式家具线性美学的基础上，直接以构件自身的线条变化来形成框架结构空间的节奏与旋律，以木材自身的

纹理变化为筋络，以构件自身的曲直转换为骨骼，融中和之道，阴阳之理。

案面采用攒框装板结构，边抹外侧一改冰盘沿压边线之做法，自边抹上端急缓而下，上舒下敛，中间再起波澜，可谓一波三折，将中国古代文化中的“三”节奏展现淋漓。

束腰与牙板一木作，顺接边抹外侧曲线之势，上敛下舒，相映成趣。牙板与腿足穿销挂榫，无阳线收边，以木纹为饰，现自然之华章。腿足三弯，上凸顺接牙板，中凹引力而消融，至足端外翻马蹄，即与边抹呼应，又有四两拨千斤之妙。

更具妙法的是腿足上端霸王枨之应用，即将腿足与案面紧密相连，增强了家具整体框架结构的强度，又增加了案体空间的节奏，化方为圆，与中国园林借景之法异曲同工。

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